Natalija Gončarova: Najskuplja ruska avangardna slikarica

1920-ih godina Natalija mnogo slika, dizajnira knjige i radi scenografije. 1950-ih napravila je ciklus mrtvih priroda i „kozmičkih" slika. Natalija Gončarova umire u Parizu 1962. / Mrtva priroda s tigrom.

Sljedeće godine Gončarova i njezin muž napuštaju Moskvu. Odlučuju ostati u Parizu. Do Djagiljevljeve smrti, Gončarova je napravila niz scenografija i kostimografija za njegove predstave. Njezini projekti su između ostalog „Španjolska" Mauricea Ravela, „Noć na golom brijegu" Musorgskog i „Žar-ptica" Stravinskog. / Kostim Ruskinje iz „Bajke o zlatnom pjetliću", 1914.

Godine 1914. slavni kritičar umjetnosti i baletni impresario Sergej Djagiljev naručuje od nje skice za svoju postavu „Bajke o zlatnom pjetliću" Rimski-Korsakova. Kazališni debi u Parizu bio je uspješan. / Bajka o zlatnom pjetliću, 1914.

Od 1904. godine, Natalija Gončarova izlaže u Njemačkoj, Francuskoj i Engleskoj. Istovremeno, zajedno s mužem sudjeluje u osnivanju umjetničkih organizacija „Bubnovi valet" („Dečko karo"), udruženja „Magarčev rep" i „Meta" / Strizanje ovaca, 1907.

Istim tehnikama poslužila se u stvaranju „Šume" (1913.) koja se danas čuva u zbirci Thyssen-Bornemisza u Švicarskoj.

Kasnije se Gončarova okreće rejonizmu. Njen muž, Mihail Larionov, osnivač je ovog živopisnog pokreta. Rajonizam se definirao u kombinaciji spektra svjetla i prijenosa svjetla. Svoj oblik dobio je u djelima Gončarove i inkarnirao se u objektima iz njezine neposredne okoline. / Električna lampa, 1913.

Oko godine 1910. otkriva kubizam i futurizam, i neke osobitosti tih pokreta nalaze svoje mjesto u njezinom opusu, kao ovdje u „Avionu nad tramvajem" (1913.)

Slike Natalije Gončarove mogu se svrstati u kategoriju neo-primitivizma. Ekspresivne su i dekorativne. Linije i oblici stvaraju dinamičnu strukturu koja je definirana njezinim karakterističnim kontrastima. Gončarova je izbjegavala efekt volumena i dubine i više je voljela grafičke tehnike. / Evanđelisti (u četiri dijela), 1911.

Svaki ciklus sastoji se od devet slika. U ciklusu „Berba", posebno se ističe apokaliptična atmosfera kraja svijeta i Sudnjeg dana. / Berba, 1911.

Period od 1907. do 1911. razdoblje je primitivizma u opusu Gončarove. Njezin interes usmjeren je na drevne tradicije, ikone i „lubok" (rusko narodno slikarstvo na drvetu). Preformulirala je ideje o narodnoj umjetnosti kroz prizmu religije, a te principe koristi u ciklusima „Berba grožđa" i „Berba". / Berba.

Udala se za slikara Mihaila Larionova. Njihovi ciljevi i pogledi na umjetnost su se podudarali. No Natalija nikad nije pala u sjenu svog muža, bila je uvijek velika umjetnička individualnost. / Portret Larionova, 1913.

Gončarova je potomak stare aristokratske obitelji i prapraunuka supruge velikog ruskog pjesnika Puškina. Prije nego što je počela slikati, pohađala je satove kiparstva na Moskovskom sveučilištu. / Autoportret sa žutim ljiljanima, 1907.